Ջոդի Ֆոսթերը խենթանում է «Մասնավոր կյանք» ֆիլմում

Ջոդի Ֆոսթերը կինոլեգենդ է, ով դարձել է այդպիսին 1990-ականներից ի վեր՝ «Գառնուկների լռությունը» ֆիլմում իր դերով, և հետագայում շարունակել է իր բարձր հաջողակ կինոկարիերան։ Նա հիանալի կերպով մարմնավորում է կրքոտ կերպարներ՝ անկախ ժանրից, չնայած հարկ է նշել, որ քրեական դրամաները նրան ամենից շատ են համապատասխանում։ Եթե երբևէ պատկերացրել եք որևէ ոլորտում հաջողակ կին մասնագետի, Ֆոսթերը կխաղա այն հիանալի կերպով։

Դերասանուհին հավատարիմ է իր ոճին նաև Ռեբեկա Զլոտովսկու նոր «Մասնավոր կյանք» ֆիլմում։ Ֆիլմի պրեմիերան տեղի է ունեցել անցյալ տարի՝ Կաննի կինոփառատոնում, մրցույթից դուրս, և ջերմորեն ընդունվել է քննադատների և հանդիսատեսի կողմից։ Համացանցում շարունակում են քննարկել դերասանուհու դերը արտհաուս կինոյի և ժամանակակից հոգեթերապիայի համատեքստում։

Ֆոսթերի կերպարը՝ հոգեբույժ Լիլիանը, իմանում է իր հիվանդի՝ Պաուլայի մահվան մասին, բայց հրաժարվում է հավատալ, որ դա ինքնասպանություն է եղել, այլ ոչ թե սպանություն, և սկսում է իր սեփական հետաքննությունը։

Սկզբում լարվածությունը կուտակվում է, և դուք ցանկանում եք ընկղմվել այս խորհրդավոր պատմության մեջ, բայց հետո ձեր սպասումները կոտրվում են ինչպես ճենապակյա ափսեն բետոնե հատակին, քանի որ ուշադրությունը կենտրոնանում է Լիլիանի հոգեբանական պրոֆիլի և նրա՝ սիրելիների հետ հարաբերությունների վրա՝ սա է արտհաուս կինոյի էությունը։

Միևնույն ժամանակ, արտհաուս մոտեցումը բավականին հաջող է որոշ տեղերում, այն ձևով, որով ռեժիսորը հեգնում է քրեական դրաման՝ խախտելով ժանրային կոնվենցիաները, ինչպես նաև հոգեթերապիան, նույնիսկ հիպնոսը և անցյալ կյանքերը։ Այստեղ չկան կրկնակի իմաստների կամ նուրբ պատմությունների շքեղություն, որոնք շատերի համար անհասանելի են, և հենց դա է, որ ֆիլմը դարձնում է գրավիչ։ «Մասնավոր կյանք»-ը սահմանում է տոն և սպասումներ, ապա խաթարում դրանք, կառուցում նորերը, ապա կոտրում դրանք։ Բացի Ֆոսթերի՝ որպես նևրոտիկ թերապևտի գերազանց խաղից, էկրանին ամեն ինչ՝ ծավալվող հումորը նույնպես աչքի է ընկնում։ Այս կոշկակարի երեխաները կոշիկ չունեցող երեխաներ են, որոնց ներկայացնում է հոգեբույժ, որը չի կարողանում ճանաչել իր սեփական փորձը. ինչպիսի անակնկալ, այնպես չէ՞։

Լիլիանի արձագանքը սեփական արցունքներին, ենթադրելով, որ դրանք աչքի վարակի հետևանք են, նույնպես զվարճալի է ներկայացված։ Եվ այն ձևը, որով հասկացությունները փոխարինվում են պարզ անտարբերությամբ՝ որպես անմիջականություն և պրոֆեսիոնալիզմ, հոգեբանության ժամանակակից միտումների և հոգեթերապիայի պաշտամունքի լիակատար ծաղր է։ Ե՞րբ հոգեբանությունն ու հոգեբուժությունը կարողացան ձեռք բերել նման հոդված։ Կերպարներից մեկը բառացիորեն բացականչում է, որ Ֆրեյդը հրաժարվել է հիպնոսից, երբ հասկացել է, որ մարդկանց արագ բուժելը շահավետ չէ։ Իհարկե, սիգար ծխող պապիկը դա չի ասել, բայց դուք և ես գիտենք, որ դա բավականին հավանական է։

Եթե նկատեք այն իրոնիկ հպումը, որով ռեժիսորը ներկայացնում է սյուժեի հիմնական պահերը, կարող եք վայելել, թե ինչպես է հերոսուհու առօրյա կյանքը (և ձեր սեփականը) չափազանցված՝ վերածվելով ուրիշների միջոցով ինքներդ ձեզ որոշ խորհրդավոր ուսումնասիրության։ Մենք դիտարկում ենք կերպարների տարօրինակ վարքագիծը, բայց չենք գտնում դրա համար որևէ բացատրություն կամ տրամաբանություն։ Սակայն, վերջիվերջո, ո՞վ կմտածեր, որ այս պատմության մեջ ամենախենթ մարդը հենց հոգեբույժն է։

Սյուժետային շրջադարձերը շատ չեն երևում, և լարվածությունը արդարացված չէ, այնպես որ անհրաժեշտ չէ անհանգստանալ սփոյլերների մասին, քանի որ փչացնելու ոչինչ չկա։ Բայց եթե դուք փնտրում եք քաոսային (և, իհարկե, արտհաուսային) ֆիլմ՝ ձեզ զվարճացնելու համար, ինչու՞ ոչ։